一个草绿色的杯子在冷光灯下就会显出（)，而在暖光灯下可能就会显出（)，光源越近明暗对比就越（)。绘画中的色彩关系即是冷暖关系，而冷暖关系是相互比较得出的。

A.蓝色、橙色、强

B.冷灰、暖灰、弱

C.绿色、黄色、强

D.红色、黄色、强

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发布时间：2022-08-17

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第1题

（一)阅读《选择与安排》中的一段文字，然后回答以下3小题。第二是轻重分明。文章不仅要分层次，尤其要

(一)阅读《选择与安排》中的一段文字，然后回答以下3小题。

第二是轻重分明。文章不仅要分层次，尤其要分轻重。轻重犹如图画的阴阳光影，一则可以避免单调，起抑扬顿挫之致；二则轻重相形，重者愈显得重，可以产生较强烈的效果。一部戏剧或小说的人物和故事，如果不分宾主，群龙无首，必定显得零乱芜杂。一篇说理文如果有五六层意思都平铺并重，它一定平滑无力，不能说服读者。艺术的特征是完整，完与整是相因的，整一才能完美。在许多意思并存时，想产生整一的印象，它们必须轻重分明。文章无论长短，一篇须有一篇的主旨，一段须有一段的主旨。主旨是纲，由主旨生发出来的意思是目。纲必须能领目，目必须附丽于纲，尊卑就序，然后全体自能统一。“譬如北辰，居其所而众星拱之”。一篇文章的主旨应有这种气象，众星也要分大小远近。主旨是着重点，有如照相投影的焦点，其余所有意思都附在周围，渐远渐淡。在文章中显出轻重通常不外两种办法：第一是在层次上显出。同是一个意思，摆的地位不同，所生的效果也就不同，不过我们不能指定某一地位是天然的着重点。起头有时可以成为着重点，因为它笼盖全篇，对读者可以生“先入为主”的效果；收尾通常不能不着重，虎头蛇尾是文章的大忌讳，作家往往一层深一层地掘下去，不断地引起读者的好奇心，使他不能不读到终了，到终了主旨才见分晓，故事才告结束，谜语才露谜底。中段承上起下，也可以成为着重点，戏剧的顶点大半落在中段，可以为证。一个地位能否成为着重点，全看作者渲染烘托的技巧如何，我们不能定出法则，但是可以从分析名著(尤其是叙事文)中探得几分消息。其次轻重可以在篇幅分量上显出。就普遍情形说，意思重要，篇幅应占多；意思不重要，篇幅应占少。这不仅是为着题旨醒豁，也是要在比例匀称上显出一点波澜节奏，如同图画上的阴阳。轻重倒置在任何艺术作品中都是毛病。不过这也不能一概而论。名手立论或叙事，往往在四面渲染烘托，到了主旨所在，有如画龙点睛反而轻描淡写地掠过去，不多着笔墨。

文章为什么要分轻重？作者认为分轻重的方法有哪两种？

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第2题

德军剩下来的东西战争结束了。他回到了从德军手里夺回来的故乡。他匆匆忙忙地在街灯昏黄的路上走着。一个女人捉住他的手，用吃醉了酒似的口气对他说：“到哪儿去？是不是上我那里？”他笑笑，说：“不。不上你那里——我找我的恋人。”他回看了女人一下。他们两个人走到路灯下。女人突然嚷了起来：“啊!”他也不由地抓住女人的肩头，迎着灯光。他的手指嵌进了女人的肉里。他们的眼睛闪着光；他喊着“约安!”把女人抱起来了。从文章可以看出，其时代背景应是()。

A.反法西斯德国的正义战争时期

B.德法战争时期

C.一个平常的晚上

D.法国波旁王朝复辟时期

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第3题

鲁迅在《灯下漫笔》中所指的“第三样时代”的含义是什么？

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第4题

同一颜色的物体在具有不同光谱功率的光源照射下，显出不同的颜色特性，称光源的()。

同一颜色的物体在具有不同光谱功率的光源照射下，显出不同的颜色特性，称光源的（)。

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