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题目内容（请给出正确答案）

[多选题]

安魂曲是大型声乐套曲的一种，以下作曲家的代表作品中写有安魂曲的是（)。

A.柏辽兹

B.威尔第

C.勃拉姆斯

D.拉索

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发布时间：2022-07-26

更多“安魂曲是大型声乐套曲的一种，以下作曲家的代表作品中写有安魂曲的是()。”相关的问题

第1题

波兰作曲家肖邦的钢琴音乐一贯以抒情著称。这同作曲家对歌剧咏叹调的爱好与模仿有着重要关系。在他所创作的作品中，（)非常突出地体现出近似声乐的歌唱性。

A.前奏曲

B.谐谑曲

C.即兴曲

D.夜曲

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第2题

带管弦乐伴奏的大型声乐合唱曲《满江红》的曲作者是:（)。

A.贺绿汀

B.郑志声

C.聂耳

D.冼星海

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第3题

下列有关文学常识的表述，不正确的一项是()。

A.“骚体”又称“楚辞体”，得名于屈原的《离骚》，特点之一是多用“兮”字

B.散曲包括套曲和杂剧，是盛行于元代的一种曲子形式，体式比较自由

C.《白洋淀纪事》是孙犁最负盛名和最能代表他创作风格的一部作品集

D.惠特曼是美国伟大的诗人，他的诗对我国“五四”以来的新诗影响很大

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第4题

著名的安魂曲《德意志》是勃拉姆斯的作品。（)

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第5题

以下关于小型机的描述有误的是 A.小型机是指采用8-32颗处理器，性能和价格介于PC服务器和大型

以下关于小型机的描述有误的是

A.小型机是指采用8-32颗处理器，性能和价格介于PC服务器和大型主机之间的一种高性能64位计算机

B是70年代由DEC公司首先开发的一种高性能计算产品 C运行原理类似于PC和服务器 D性能及用途与PC和服务器类似’

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第6题

以下（)是著名作曲家吴厚元创作的二胡作品。

A.《红梅随想曲》

B.《洪湖人民的心愿》

C.《蓝花花叙事曲》

D.《竹韵》

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第7题

要杜绝令人深恶痛绝的“黑哨”，必须对其课以罚款，或者永久性地取消“黑哨”的裁判资格，或者直至追究其刑事责任。事实证明，罚款的手段在这里难以完全奏效，因为在一些大型赛事中，高额的贿金往往足以抵消罚款的损失。因此，如果不永久性地取消“黑哨”的裁判资格，就不可能杜绝令人深恶痛绝的“黑哨”现象。以下哪项是上述论证最可能的假设？

A.一个被追究刑事责任的“黑哨”必定被永久性地取消裁判资格。

B.大型赛事中对裁判的贿金没有上限。

C.“黑哨”是一种职务犯罪，本身已触犯法律。

D.对“黑哨”的罚金不可能没有上限。

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第8题

《安魂曲》是的作品。（）A．贝多芬B．莫扎特 C．海顿D．舒伯特

《安魂曲》是的作品。（）

A．贝多芬

B．莫扎特

C．海顿

D．舒伯特

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第9题

1840年，罗伯特·舒曼为他的妻子克拉拉创作的艺术歌曲套曲是：（)。

A.《狂欢节》

B.《克莱斯勒偶记》

C.《蝴蝶》

D.《妇女的爱情与生活》

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第10题

元曲和唐诗、宋词一样，同为我国古代文学发展史上的艺术高峰。元曲包含两个部分：一是散曲，它是兴起于元代的一种新兴诗歌样式，主要包括小令和套曲；一是杂剧，即由散曲套组成的曲文，间杂以宾白、科介，专供舞台演出。元代散曲与杂剧的产生与发展，有其多种复杂的原因。一方面，是由文学尤其是诗歌本身的内在发展规律所决定的，是文学传统继承与发展的结果。曲是由词演化而来的。词在发展初期，它饱含着人民群众的思想感情，表达了他们的愿望甚至隐情。但是，词发展到晚期，由于词作家远离社会现实，作品的内容日趋空泛，题材日趋狭隘，又由于作家一味堆砌词藻，走上了形式主义的绝路。[1]再者，金元时期，随着华北、东北、西北地区各民族在政治、军事上的斗争，加强了经济、文化的交流。[2]辽灭金兴，金亡元起，北京成了北方政治、经济、文化的中心，北京地区流行的语言，逐渐与河南、河北、山西、山东地区的语言相融合，形成了新的语言体系，从而为金元诗歌的创作提供了新的语言材料。[3]同时由于新词汇不断出现，双音、多音词日渐增多，而宋词的格律对变化着的语言，已成了一种严重的束缚。加上南北语言声调的差异，方言俗语的迥别，由北方首先产生元曲这样一种新诗体就成为一种势所必然。[4]另一方面，最重要的原因是由元代的社会现实所决定。在蒙古贵族统一和统治中国的90年间，他们对汉族人民进行残酷剥削和压迫，实行民族歧视政策，破坏了中国传统的文化制度，科举考试废而不行70余年。当时社会各阶层的地位顺序是：一官、二吏、三僧、四道、五匠、六工、七猎、八民、九儒、十丐。在这种特殊的社会形态下，知识分子中的一部分人依附蒙古贵族，追求荣华富贵；一部分不做元朝的官，苦闷彷徨，隐居民间，过着贫苦的生活，抗议民族压迫，表现出对黑暗统治的不满和忧国忧民的思想。元代的特殊社会形态，也动摇了旧有的精神意识，传统的习惯和信仰，加上城市经济的发达，外来文化的影响，使文学从旧的思想和束缚中获得了解放与发展的新契机，被正统文学轻视的市民文学，以新的形式和精神，茁壮地发展起来，成为一种新兴的艺术力量。散曲分小令和套曲两种。小令也叫“小叶儿”，是独立的只曲，每首只有一段，很像一首单调的词，也有点像句式参差不齐的小诗。如白朴的《[越调]天净沙.秋思》：“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。”套曲(又叫散套或套数)是由两支以上宫调相同的只曲联缀而成的“组曲”。套曲少则两曲，多而二三十曲，没有定数的限制，但必须一韵到底。套曲在体制上的灵活变化弥补了小令表情达意相对单调的不足。散曲和词都是长短句，词“调有定格”，曲有“正谱”。可是，散曲不像词那样严格要求“字有定数”，可以极尽长短句变化之能事，允许作者在正谱范围内加入“衬字”。所谓“衬字”就是在曲律规定必需的数字之外所增加的字。衬字不受格律的限制，即不讲平仄，不拘字数。它的作用，或者是补足语义，或者是加强声情，或者兼而有之。例如关汉卿的《[南吕]一枝花.不伏老》内《黄钟煞》中一节“我却是蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响当当一粒铜豌豆，你子弟谁教钻人他锄不断砍不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头。”其中加点的字，便是衬字。若去掉这些衬字，这支曲子便黯然失色了。散曲的用韵和词的用韵也有所不同。曲用韵较密，几乎是句句用韵，而最大的特点是平韵、仄韵可以互押。不论小令还是套数，都是一韵到底，中间不能换韵；即使篇幅较长的杂剧，一折也只能押一个韵部的字。而词则要求“韵有定声”。词中如用平韵，则全词皆平；若用仄韵，则全调皆仄；若用平仄二韵，则必须换韵。相对来说，散曲的用韵走的是一条自由之路。散曲体裁在句子长短变化和押韵上的解放，使作者可以写得更加生动活泼，曲尽其妙，同时使音调节奏富于变化，浅唱高歌更为悦耳。所以说，散曲不仅为众多文人——作者所热爱，也为广大群众乐于欣赏。“于是，广大人民群众呼唤着新的文学样式的诞生。”一句是从第四自然段中抽出来的，它应还原在[1][2][3][4]中的哪个位置？

A.1

B.2

C.3

D.4

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第11题

文艺复兴时期的法国最发达的声乐体裁是歌谣曲。（)

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